2025年诺贝尔文学奖由71岁的匈牙利作家克劳斯瑙霍尔凯（Laszlo Krasznahorkai）获得，获奖理由是“引人入胜且富有远见的作品，在末日般的恐怖中，再次彰显艺术的力量”。
克劳斯瑙霍尔凯的代表作有《撒旦探戈》《反抗的忧郁》等，作品以荒诞、诡异、疯狂为特征，内容延伸到富有象征意义的超自然剧情。2015年他获得国际布克奖，颁奖词称，他的作品精妙的长句不仅有着惊人的长度（有时一个句子长达四页），而且在庄重、直白、揶揄和阴郁的语调中，天马行空地自由切换，史诗般的句子就像一个巨大的滚雪球，把所有的荒诞和意外糅进音乐般不朽的段落之中。
据此，有人认为克劳斯瑙霍尔凯是科幻作者，并以科幻作品获得2025年诺贝尔文学奖；而且由于他喜欢中国古代浪漫主义诗人李白，也有人评论他是替李白拿了诺贝尔文学奖。但是，这些都是想象。克劳斯瑙霍尔凯既非科幻作家，作品也非科幻作品，只是比较晦涩而已。
由此也产生一个问题，为何诺贝尔文学奖从来都没有授予过科幻小说或科幻作品，以及其他的科学作品。科幻作家和科幻作品是有区别的。科幻作家也可能写科幻作品，但是，从1901年诺贝尔文学奖颁发以来，没有一位作家因为科幻作品而获奖。
有几位作家似乎例外，如2007年的诺贝尔文学奖得主英国当代作家多丽丝·莱辛。她也写过科幻小说如《天狼星试验》（1981年）等，但获奖的是纯文学作品《金色笔记》（长篇小说），被誉为“一部先锋作品，是20世纪审视男女关系的巅峰之作”。
获得2017年诺贝尔文学奖的日本作家石黑一雄，也不是因为科幻作品《莫失莫忘》（克隆人和器官移植）获奖，而是因为代表作《长日将尽》和《别让我走》等“揭示人类与世界相连的视觉感触之下的深渊”。
诺贝尔文学奖的评选有两个基本标准，一是诺贝尔遗嘱，二是《诺贝尔基金会章程》。前者要求，文学奖“应授予在文学领域里创作出具有理想倾向的最杰出作品之人士”；后者则规定，文学不仅是纯文学（诗歌、小说、剧本），而且是因形式和风格而具有文学价值的其他文字作品。
按照《诺贝尔基金会章程》，科幻作品也应当算是“其他文字作品”，同时，在中国称为科普作品的文章和著作，也应算在“其他文字作品”之内。但科普作品在国际上称为流行科学或大众科学作品（Popular Science），也可统称为科学作品。
自诺贝尔奖颁发以来，科幻作品和科学作品作家都不入文学奖的法眼，原因是多方面的。以科学作品来说，既然已经有三个科学奖项（生理学或医学、物理学和化学奖），对于阐释科学内容的科学作品和作家，就没有必要再进入考虑行列，少已够用，多则何益！
世界著名科学作家艾萨克·阿西莫夫未获得诺贝尔文学奖，这并不妨碍人们喜欢他的作品，如他于1942年发表的《转圈圈》（Runaround）是《我，机器人》（I, Robot）中的一个短篇，首次明确提出“机器人三定律”，既被视为人与机器人相处的最高原则，价值包含未来人类社会发展的某种趋向和规则，也是一种行为伦理和科学定律。
科幻小说其实是跨界的杰出代表，包括文学、科学，当然还有幻想。正因如此，有的人对科幻小说的评价认同为“白马是马”，但在诺贝尔文学奖的规则和评委面前，则陷入“白马非马”的境遇，不被授奖也是必然。
不过，更深层原因是，科幻作品无论按纯文学标准还是科学标准，都有太多的不真实，让人拿捏不定，难以归类和评判。
文学虽然是虚构非真实的，但每一部虚构的文学作品，表现的都是真实的人类生活和社会风貌。因此，几乎每个人读到一部好的文学作品时，都会赞叹它真实地反映生活，而且最有价值和相同标准的评价是，作品描写的生活“就像真实发生的一样”。也因此，人们评价文学作品和历史作品，有一种入木三分的描绘：文学作品除了人名地名是假的，其他都是真的；历史作品除了人名地名是真的，其他都是假的。
克劳斯瑙霍尔凯的作品除了怪诞，他描写的生活在人们看来都是熟悉和真实的，无论在什么地方和什么社会、民族中都可能发生，如《撒旦的探戈》里所描写的伊里米亚什和佩特里纳两人回乡骗财。
本质上，文学作品中的真实是想象，但科幻作品中的真实是幻想，比想象夸大无数倍，因而不被视为真实。如科幻小说《三体》讲述人类因绝望而向宇宙发出信号，被四光年外的“三体文明”截获，三体文明庞大的舰队开始向地球进发，地球文明为此与三体文明展开一场跨越时空的生死博弈与较量。
科幻作品的另一面是科学，但是，检验科学的最简单可行标准，是可重复验证。奥地利心理学家弗洛伊德创造精神分析学，在他本人和一些科学家看来，他可能获得诺贝尔生理学奖或医学奖，但直至他1939年9月23日去世，诺奖相关委员会都没有给他打过电话。原因在于，他的精神分析理论被认为是缺乏科学证据的假设，而非经真实验证的科学理论。1929年诺贝尔生理学或医学委员会曾明确指出，精神分析理论的假设性是弗洛伊德未能获奖的关键。
有资料显示，从1915年至1938年，弗洛伊德曾被提名13次，其中12次是生理学或医学奖，一次是文学奖。但事实上，无论理或文，弗洛伊德都不被看好，结果只能是“白马非马”。
无论是纯文学还是科幻作品抑或科学作品，问题不在于获得什么奖，而是有没有读者阅读，而且有一代又一代的读者。这才是作品具有影响力和永恒的标准，也是作家赖以安身立命的基础。
作者是北京学者
